Desetljećima nakon objave košmarnog znanstveno-fantastičnog remek-djela Ridleya Scotta “Blade Runner”, film još uvijek zadržava svaki djelić svoje vizualne briljantnosti.
Ali kristalno je jasno da je više od same slike Scottov treći film jedan od najvažnijih, najutjecajnijih i najzabavnijih u svom žanru. S uzbudljivom neizvjesnošću, prekrasnim predosjećajima, poetskim dijalozima, dirljivim temama, zadivljujućim nasiljem i ljubavnom pričom za početak, ovaj mračno zamišljeni pohod na ozbiljnu dramatičnu fantaziju neosporni je prvak.
Ostale recenzije:
Lock, Stock, and Two Smoking Barrels
U futurističkom Los Angelesu, androidi dizajnirani da se gotovo ne razlikuju od ljudi zabranjeni su na Zemlji nakon pobunjenih akcija izvan svijeta. Ove Replikante, kako ih nazivaju, koji se pokušavaju vratiti u civilizaciju treba loviti i “umiroviti” specijalne policijske jedinice poznate kao Blade Runners.
Kad jednom takvom izvršitelju, Ricku Deckardu (Harrison Ford), bude dodijeljeno da eliminira bandu iznimno opasnih replikanata serije Nexus 6, koju predvodi Roy Batty (Rutger Hauer), Rick počinje priznavati tanku liniju koja dijeli čovječanstvo od umjetne inteligencije. Ubojita skupina zaklala je 23 osobe tokom bijega i sada se infiltrira u Tyrell Corporation, tvrtku odgovornu za njihovu proizvodnju. Na Deckardu je da otkrije motive iza upada i otpremi odmetnute automate.
U svom konačnom sukobu s Battyjem – i kroz susrete s drugom replikantkinjom po imenu Rachael (Sean Young), koja nije svjesna vlastitog porijekla – Deckard će naučiti što znači biti čovjek.
Promišljen, pažljiv ritam ovog senzacionalnog epa omogućuje snažnija otkrića zamršenosti emocija i obrazloženja svakog lika. Nedvojbeno, ovo će također odvratiti mnoge nestrpljive gledatelje od uvažavanja ideje o dominantno znanstveno-fantastičnom filmu koji akciju/avanturu gura u drugi plan.
Harrison Ford, koji s jednakom lakoćom nosi oštrinu i promišljanje, savršeno hvata nemilosrdnog Deckarda, koji se čini ravnodušnim prema egzistenciji replikata sve dok ne naiđe na nekoga ko mijenja njegovu percepciju i uvažavanje naizgled neodgonetljivih ograničenja umjetne inteligencije.
Polako padajući na prekrasnu kreaciju, Deckard počinje preispitivati vlastitu povezanost s društvom i sposobnost da voli nešto što nije posve ljudsko. Zahvaljujući višestrukim verzijama filma, mnoga publika vjeruje da je Deckard i sam replikant, što stvara još više filozofskih pitanja o identitetu.
Rutger Hauer kao Roy Batty utjelovljuje prikladnog antagonista Deckardovom antijunaku, nasilnog i nemilosrdnog ubicu koji želi ono što ne može imati – produžetak samoga života. Svojevrsni Terminator, Batty posjeduje mnoge atribute koje Deckard nema (i obrnuto), stvarajući paralelu i dopunu međusobnog postojanja. Započinje s jasnom svrhom i misijom, ali završava susrećući se s neizbježnom sudbinom tako okrutno svojstvenom njegovoj vrsti.
Deckard ima manje usredotočenu prisutnost i prisiljen je na neželjeni zadatak; on počinje cijeniti život tek kad vidi očaj Battyja i Rachael, oboje programiranih s osiguračem od četiri godine života. Rick dobiva život i ljubav dok Batty gubi oboje. Battyjeve proganjajuće završne riječi odjekuju gubitak značajnog postignuća, a ne jednostavno gašenje robota, dok nagoveštajna završna opomena kolege policajca Gaffa (Edward James Olmos) odgovara Deckardovoj želji da cijeni vrijeme koje mu je preostalo sa svojim novopronađenim suputnikom.
Scenografija i cjelokupni izgled filma nisu ništa manje nego nadahnuti. Gusta para slobodno teče iz svakog mehaničkog objekta koji lebdi, klizi ili skakuće okolo; mutna voda strmoglavljuje se s neba, kaplje sa stropova i kliže ulicama prepunim smeća futurističkog Los Angelesa.
Stilizirane da izgledaju poput Tokija da je podlegao ogromnoj prenaseljenosti, zagađenju i totalitarnoj vladi, ulice metropole 2019. prekrivene su visoko stiliziranim stanovnicima koji nisu toliko udaljeni od kantine Mos Eisley iz Star Warsa. Osjećaj straha, otuđenosti i klaustrofobije prožima svaku zacrnjenu, prljavu ulicu, dok brbljanje jezika stvara dodatnu izolaciju od udobnosti suvremene akulturacije.
Osim toga, golemi, neprivlačni neboderi uzdižu se iznad mračnog obzora, dok trepćući svemirski brodovi jure oko užurbanih dišnih puteva. Svaki djelić krajolika prekriven je smogom, sjenama i dimom, dok svjetlucavi neonski znakovi i električni reklamni panoi vire kroz sumorna isparenja.
Atmosfera “Blade Runnera” potpuno je jedinstvena, dodaje nevjerojatnu ozbiljnost svakom događaju, bez obzira koliko neobičan ili neobičan – ili naizgled beznačajan. A u areni čudnovatosti, ovaj se film može pohvaliti izrazitim obiljem, kulminirajući jurnjavom mačke i miša kroz oronulu zgradu s lutkom ubicom koja se prevrće i manijakom koji žali. Naglašava jasan ton neizvjesnosti, dehumanizacije i straha koji okružuje smrtnost, kao i simboliku religije, egzistencije i vremena.
Vangelisovi pulsirajući elektronički ritmovi na odgovarajući način prožimaju sumorna zbivanja, dalje pripovijedajući ćudljive noir elemente ovog temeljnog znanstvenofantastičnog dostignuća.