Retrovizor

Filmofon u prošlost / 12 Monkeys: Istraživanje ludila

Filmofon u novom izdanju o filmu 12 Monkeys

12 monkeys
FOTO: ATLAS ENTERTAINMENT CLASSICO
12 monkeys

Postoji mnogo načina da gledate u budućnost. Kako 21. stoljeće korača, navikli smo ga zamišljati kao pustoš punu distopije, proizvod neofašizma i klimatskih promjena. Međutim, budućnost je nekada bila svijetla, zemlja mira i blagostanja, puna sjajnih zgrada i letećih automobila.

Na marginama ovog puta koji vodi od nade do očaja, postoje oni koji gledaju u budućnost i misle “Pa, koliko ona može biti drugačija od prošlosti?”. Čini se da je to slučaj režisera Terryja Gilliama u njegovoj sada klasičnoj naučno-fantastičnoj drami 12 Monkeys iz 1995. godine.

Ostale recenzije:

Casino Royale

The Sixth Sense

Lock, Stock, and Two Smoking Barrels

Taxi Driver

Requiem for a Dream

Labavi remake eksperimentalnog filma La Jetée iz 1962. godine, režisera Chrisa Markera, film prati putnika kroz vrijeme 1996. godine dok pokušava prikupiti informacije o virusu koji će desetkovati čovječanstvo 1997. godine i natjerati preživjele da se sakriju u pod zemljom. No, ako ostavimo pandemiju na stranu, James Cole (Bruce Willis) polako shvata da budućnost i prošlost mogu imati mnogo toga zajedničkog.

Isprva se ne čini tako. Gilliamova budućnost nam se čini sumornom i brzo propada sa svojim otkrivenim žicama, gumenom odjećom i nadmoćnom budnošću. Cole često primjećuje koliko mu nedostaju muzika i zrak bez mikroba s kraja 20. stoljeća. Prazan, snijegom prekriven grad kojim dominiraju životinje iznad Coleova podzemnog skloništa/zatvora u oštrom je kontrastu s užurbanim ulicama Philadelphije 90-ih.

Ali sve je to samo kozmetika. Ispod površine, jedina razlika između prošlosti i budućnosti su filteri kroz koje su snimljene: 2035. je zelena, a 1996. ima žućkastu nijansu. Obje su mučne boje koje naglašavaju bolešću prožetu atmosferu posljednjih dana čovječanstva i užase institucionalizacije.

Kriminalac i lud – i kriminalno ludi – u središtu su 12 Monkeys, a Gilliam brzo ističe da je tretman koji im se daje jednako nehuman “sada” kao što je u distopijskoj, zamišljenoj budućnosti. Coleove scene unutar psihijatrijske bolnice 1990-ih i zatvora 2035. gotovo se ne razlikuju jedna od druge.

Medicinske sestre su jednako okrutne kao i čuvari, lijekovi su jednako moćni, ljudi su jednako beznadni, a liječnici iz prošlosti ubijeni su na isti način kao i panel naučnika koji eksperimentiraju na zatvorenicima u budućem zatvoru. Dodajte ovo sveobuhvatnoj radnji o čovjeku iz budućnosti koji je proglašen luđakom jer pokušava upozoriti druge na nadolazeću katastrofu i dobit ćete film s porukom.

12 monkeys
FOTO: ATLAS ENTERTAINMENT CLASSICO
12 monkeys

To je poruka koja, gledajući savremenim očima, ponekad može skliznuti u opasno područje u svojim stavovima o psihijatrijskom liječenju. Ipak, postoji ljepota u tome kako se ludilo tretira u 12 Monkeys. Od diskretnog ludila baruna Munchhausena (John Neville) do bizarnosti Tidelanda, Gilliam je uvijek bio fasciniran tankom linijom koja razdvaja razum od ludila. A u 12 majmuna pronašao je svoje zadovoljstvo.

Od vrlo konkretne zabrinutosti luđaka Jeffreyja (Brad Pitt) o očevom postupanju s laboratorijskim životinjama – sličnom postupanju s njim u azilu – do sumnjivog postojanja čovjeka koji zove Colea Bob izvan svoje zatvorske ćelije, često je nemoguće odvojiti stvarnost od zablude. Ludilo može izgledati kao osoba koja vjeruje da dolazi iz budućnosti ili može proizaći iz propitivanja postojanja same te budućnosti. Proroci sudnjeg dana na ulicama mogu biti poremećeni žderači Biblije ili su možda i sami putnici kroz vrijeme.

Čak i romansa između Colea i dr. Kathryn Railly (Madeleine Stowe) mora hodati ovom tankom linijom između razuma i ludila. Kad se zaljubi u njega nakon što je oteta i vučena ulicama Philadelphije u potrazi za Vojskom 12 majmuna, koliko je to ljubav, a koliko Stockholmski sindrom? Kao što poručnik Halperin (Christopher Meloni) ističe, nema puno smisla u tome da Kathryn stane uz Colea. Pa ipak, kako se ne bi zaljubila u nekoga tako poštenog, tako predanog i s takvim osjećajem djetinjeg čuđenja nad svijetom? Kada mu konačno povjeruje, dolazi li k sebi ili prihvaća njegovu ludost? Kada odluči pobjeći s njim, je li to iz ljubavi ili iz očaja pred nadolazećom propašću? Možda je oboje. Nemoguće je reći. Ljubavna priča Colea i Kathryn jednako je logična koliko i apsurdna.

U filmu u kojem je 99% likova stalno na rubu ludila, pretjerane izvedbe tipične za Gilliamove filmove pristaju kao salivene. Cijela glumačka ekipa govori i ponaša se kao da je usred masovne histerije. Čak i navodno razumni likovi, liječnici i naučnici govore u žurbi, bez vremena i energije da upiju bilo kakve informacije osim onih koje su im već u glavi. To je glumački stil koji služi da pojača osjećaj apsurdnosti svijeta u kojem Cole živi, bilo da je ovaj svijet napuštena budućnost ili propast osuđena prošlost.

Film ima neke nedostatke. Na primjer, scenarij Davida Webba Peoplesa i Janet Peoples ponekad se može činiti napuhanim. Nema sumnje da su se scene poput one s makroom u hotelu mogle lako izrezati bez predrasuda za radnju ili cjelokupnu vibru. Ipak, ovi se problemi mogu očekivati samo od tako divljeg filma kao što je 12 Monkeys.

Gilliamov rad je daleko od savršenstva, ali je bez sumnje jedan od najambicioznijih i najambicioznijih naučno-fantastičnih projekata svog vremena. Na kraju, ono što vas drži nisu njegove nesavršenosti, već sveobuhvatan osjećaj da je naš svijet lud i da se samo na tankoj niti držimo zdravog razuma.

Prihvati notifikacije